Alchemy propose au total 15 modules de filtre multimode. Ces modules peuvent être utilisés au niveau de la source ou comme filtres principaux traitant tous les signaux acheminés. Les filtres utilisés à la source ou aux étapes des filtres principaux affectent chaque voix de manière indépendante. Vous avez également la possibilité d’insérer des filtres dans la section des effets, mais ils sont monophoniques lorsqu’ils sont utilisés à cet endroit du chemin du signal et ils affectent simultanément toutes les voix (le signal d’ensemble).
Deux filtres principaux. Consultez Commandes de filtres principaux d’Alchemy.
Quatre ensembles de trois filtres de source. Consultez Filtres de source d’Alchemy.
Module MMFilter dans la section d’effets. Consultez Effets de filtre d’Alchemy.
Des dizaines de types de filtres sont disponibles dans les filtres principaux et le module d’effets MMFilter.
Un filtre passe-bas (LP, pour Low-Pass) laisse passer la partie d’un signal située sous une fréquence de coupure définie et atténue la partie située au-dessus de celle-ci. Un filtre passe-bande (BP pour Band-Pass) laisse passer la partie d’un signal située dans une bande autour de la fréquence de coupure et atténue les parties situées au-dessus et en dessous de cette bande. Un filtre passe-haut (HP pour High-Pass) laisse passer la partie d’un signal située au-dessus d’une fréquence de coupure définie et atténue la partie située en dessous de celle-ci.
Alchemy propose plusieurs modèles de filtre LP, BP et HP, chacun ayant des caractéristiques différentes susceptibles de mieux convenir à une finalité donnée. Les modèles de filtre LP, BP et HP disponibles incluent :
Clean : filtres Bi-Quad. Ces filtres ne possèdent aucune option Drive. Ceux-ci correspondent aux filtres BQ dans les versions antérieures d’Alchemy.
Edgy : filtres bipolaires ou quadripolaires à modélisation analogique. Les variantes quadripolaires atténuent plus fortement les fréquences situées au-delà de la fréquence de coupure. Ces filtres correspondent aux filtres XP dans les versions antérieures d’Alchemy.
Gritty : filtres bipolaires conçus pour saturer fortement à des réglages Resonance et Drive élevés. Ceux-ci correspondent aux filtres Bee dans les versions antérieures d’Alchemy.
Rich : filtres bipolaires ou quadripolaires à modélisation analogique. Les variantes quadripolaires atténuent plus fortement les fréquences situées au-delà de la fréquence de coupure. Ces filtres correspondent aux filtres MG dans les versions antérieures d’Alchemy.
Sharp : filtres bipolaires à modélisation analogique. Ceux-ci correspondent aux filtres K20 dans les versions antérieures d’Alchemy.
Smooth : filtres bipolaires ou multipolaires à état variable. Ceux-ci correspondent aux filtres SVF dans les versions antérieures d’Alchemy.
Les trois principales commandes de filtre ont des fonctions standard pour tous les types de filtres.
Cutoff : contrôle la fréquence de coupure du filtre.
Resonance : contrôle la résonance ou l’accentuation du filtre. Les réglages élevés accentuent les fréquences à proximité immédiate de la fréquence de coupure.
Disque : permet l’overdrive du filtre ; l’effet précis obtenu varie en fonction du modèle de filtre.
Un filtre à formant fonctionne comme un filtre passe-bande avec une largeur de bande potentiellement très étroite. Il est conçu pour imiter un formant, ou une résonance fixe, telle que celle produite par le corps creux d’une guitare ou par la forme du larynx (qui est modulée pendant l’élocution pour produire des sons de voyelles différents).
Cutoff : contrôle la fréquence de résonance du formant.
Amount : contrôle la largeur de la bande autour de la fréquence de résonance. Plus la valeur est élevée, plus la bande est large. Une valeur de résonance faible risque de ne laisser passer que peu de son, voire aucun, dans le filtre.
Un filtre coupe-bande coupe une bande étroite autour de la fréquence de résonance. Le reste du signal est peu affecté.
Cutoff : détermine la fréquence de la bande coupée.
Amount : contrôle le degré d’atténuation.
Un filtre de crête accentue une bande étroite autour de la fréquence de résonance. Le reste du signal est peu affecté.
Cutoff : détermine la fréquence de la bande accentuée.
Gain : contrôle le degré d’accentuation. Les valeurs élevées sont généralement les plus efficaces.
BW : détermine la largeur de bande autour de la fréquence de coupure.
Un filtre en peigne mélange le signal d’origine à une ou plusieurs copies de celui-ci, qui sont retardées d’une très courte durée. À certaines fréquences, ce mélange peut entraîner des annulations de phase, tandis qu’à d’autres, il peut provoquer des renforcements. Cela produit un spectre de fréquences présentant de nombreuses pointes avec plusieurs pics de résonance. D’un point de vue graphique, ces pics ressemblent aux dents d’un peigne, d’où le nom du filtre.
Alchemy propose trois modèles de filtre en peigne, chacun ayant son propre caractère. Le modèle retenu dépend en grande partie de vos préférences et du type de son recherché. Ceci dit, certaines caractéristiques distinctives peuvent vous guider dans votre choix.
Comb Pos utilise une rétroaction positive sur les lignes de retard, tandis que Com Neg utilise une rétroaction négative pour produire des effets moins prononcés, généralement avec un caractère caverneux. Ces deux peignes sont les moins puissants et permettent d’obtenir une augmentation beaucoup plus progressive de la résonance. Ils peuvent s’avérer utiles si vous recherchez un effet moins spectaculaire ou souhaitez accentuer le caractère du signal d’excitation de votre son. Ce dernier point est à noter, car cette caractéristique est intéressante si vous voulez obtenir un son modélisé plus naturel.
Comb PM utilise une rétroaction bipolaire sur les lignes de retard. La commande de résonance est bipolaire, ce qui vous permet de passer librement d’une valeur négative (son caverneux) sur la gauche à une valeur positive (son clair et aigu) sur la droite. Ce peigne est utile pour les sons clairs classiques de style Karplus-Strong, dans lesquels l’impulsion d’excitation n’est pas facilement perceptible et le peigne est plus proéminent. Veillez à maîtriser le niveau de résonance, car il peut rapidement atteindre des extrêmes et provoquer un retour acoustique. Commencez à un niveau de résonance nul et augmentez-le (ou réduisez-le) lentement pour trouver l’intensité de l’effet adaptée.
Pour la modélisation d’instruments, il est préférable d’affecter des peignes comme filtres de source plutôt que dans le filtre principal ou dans des sections d’effets. Bien qu’il soit possible d’utiliser des filtres en peigne dans la section des filtres principaux, il vaut mieux utiliser les filtres principaux pour appliquer un traitement supplémentaire. Des filtres en peigne sont également disponibles dans la section des effets, mais comme ils ne sont pas polyphoniques, vous obtiendrez de meilleurs résultats en les plaçant plus tôt sur le chemin du signal.
Cutoff : contrôle le retard dans le circuit en peigne. Plus la valeur de coupure est faible, plus le retard est important.
F-Back : contrôle le degré de rétroaction (feedback) dans le circuit en peigne.
Damp : atténue les pics de fréquence du spectre du filtre en peigne.
Remarque : Si un son de percussion est envoyé à un filtre en peigne très résonant, il tinte à une fréquence déterminée par le retard défini à l’aide du potentiomètre Cutoff.
La modulation en anneau consiste à multiplier un modulateur et un signal de porteuse. Chaque composante de fréquence du modulateur interagit avec chaque composante de fréquence de la porteuse pour produire deux bandes latérales : une somme et une différence (porteuse – modulateur). Lorsqu’un filtre est défini sur le type RingMod, le signal entrant dans le filtre joue le rôle du modulateur, et la porteuse est générée en interne par le filtre.
Frequency : contrôle la fréquence de la porteuse.
Mix : applique un décalage constant à la porteuse.
À 0 %, l’onde de la porteuse varie entre –1 et +1, ce qui produit une modulation en anneau classique.
À 100 %, l’onde de la porteuse varie entre 0 et 1, ce qui produit une modulation d’amplitude classique. Dans ce cas, le signal de porteuse lui-même est présent en plus des bandes latérales (somme et différence).
Weird : contrôle la forme d’onde de la porteuse.
Réglez ce paramètre sur 0 % pour obtenir une porteuse correspondant à une onde sinusoïdale pure. Ce réglage permet de produire des timbres tintants caractéristiques.
Réglez-le sur une valeur supérieure à 0 % pour tronquer progressivement la forme d’onde de la porteuse. L’augmentation du réglage génère des bandes latérales supplémentaires, ce qui produit généralement des timbres bruyants.
Les filtres Alchemy proposent plusieurs effets de distorsion.
Bitcrusher est un effet numérique au son plus dur.
Le sous-échantillonnage (Downsample) est un effet numérique faible fidélité (similaire à Bircrusher, mais dépendant de la fréquence).
Mech est une distorsion qui produit un son plus métallique.
Tube est un effet de distorsion classique.
Remarque : Les effets de distorsion créés dans les sections source et de filtre principal sont polyphoniques, chaque voix étant déformée indépendamment. Ceci évite les effets d’intermodulation désagréables quand vous jouez des accords. En revanche, le module Distorsion dans la section d’effets à la fin du chemin du signal traite un mélange de toutes les voix.
Les commandes de filtre fonctionnent de la manière suivante quand le type de filtre correspond à un effet de distorsion :
Amount : détermine l’intensité de l’effet de distorsion.
Mix : détermine le mélange entre les signaux limpides et déformés. Une valeur de 0 % résulte en un signal limpide uniquement. Une valeur de 50 % donne un mélange en quantités égales de signaux limpides et déformés. Une valeur de 100 % résulte en un signal déformé uniquement.
PreGain/Freq : augmente le gain de l’entrée. détermine la fréquence du type de distorsion de sous-échantillon.
Ces outils offrent des options créatives à l’étape de filtrage du chemin du signal. Contrairement aux synthétiseurs FM dédiés, Alchemy ne dispose pas d’algorithmes préconfigurés ou de matrice de modulation spécifiquement configurée pour la modulation de fréquence. Toutefois, il permet d’utiliser un très grand nombre de filtres FM dans diverses configurations en série et en parallèle. La modulation de fréquence dans Alchemy possède également un caractère différent de celle des synthétiseurs FM classiques. Dans Alchemy, elle ressemble davantage à celle des synthétiseurs analogiques, où on module la fréquence d’oscillation et non la phase. La modulation de fréquence d’Alchemy est donc idéale pour ajouter différents types d’effets à votre son, ainsi que des textures déformées « naturelles ».
Les commandes de filtre fonctionnent de la manière suivante quand le type de filtre correspond à Compressor :
Thresh : détermine le seuil. Le niveau des signaux au-dessus de cette valeur seuil est réduit.
Ratio : détermine le rapport de compression, c’est-à-dire le rapport de réduction du signal lorsque le seuil est dépassé.
Gain : détermine l’intensité du gain appliquée au signal compressé.
Les commandes de filtre fonctionnent de la manière suivante quand le type de filtre correspond à FM :
Freq : détermine la fréquence d’oscillation de la porteuse.
Conseil : Pour des sons FM classiques, double-cliquez sur le potentiomètre Freq pour le mettre sur la position centrale, puis cliquez, tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, sur le potentiomètre et choisissez Add Modulation > NoteProperty > KeyFollow dans le menu contextuel.
Mod : détermine le degré de modulation que le modulateur (source audio) peut appliquer à la fréquence de la porteuse.
F-Back : détermine la proportion de la sortie de la porteuse réinjectée dans elle-même.